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　　几乎一夜间，伴山文化创始人、《新生》制片人郑林成了影视圈内颇有话题度的人物之一。一周前，他发表长文《当造梦成本归零影视行业的未来五年》，洋洋洒洒2万余字瞬间在圈内刷屏。他提出一个判断，随着可灵3.0已能原生输出4K/60帧的连续画面；Seedance2.0可根据一段文字描述自动规划分镜和运镜，同步生成画面与音效；一条15秒的高清视频，算力成本可降至百元量级以内……延续百年的影视产业成本曲线已在AI时代发生断裂，“整个影视生产模式即将改写”。

　　如果说，加速迭代的AI赋能创作的全链路，哪怕再上天入海对许多人来说也只是“基操”，那么技术对接收端的重塑，可能才是真正颠覆认知的近未来。长信传媒创始人、“唐朝诡事录”系列导演郭靖宇分享，团队在开发《烟雨神游记》时，不仅靠AI优化剧本、解决多场景转换的成本问题，真正的拓维即将发生在观众层面。他说，AI时代，观众将从单纯观看者跨越到身兼参与者，“观众可输入个人形象替换剧中角色，甚至根据自身意愿修改剧情走向”，从看别人的故事变成“圆自己的梦”。未来，“我和女主手牵手共赴前程”“我是男主背后的关键人物”，诸如此类，因为有了AI成全，剧集将有全新玩法。

　　作家马伯庸却在创作平权背后看到了“强者愈强”的核心逻辑。同样在新春佳节，作家与他不同行业的朋友联手做了场实验，用AI工具同题创作。原以为AI会拉平专业差距，结果参差不齐：没有细节提示的非专业创作者所出浮皮潦草；专业导演懂镜头、懂画面，输出内容具有电影质感；但最终看哭所有朋友的作品，来自一位扎根山村生活的编剧。他的素材选自以往扎根时所拍，脚本由自己撰写，AI充当了美术置景、剪辑器、渲染器，最终呈现的情感冲击力远胜纯AI生成内容。“AI可能从技术上可以完全取代我们，从效率上可以碾压人类，但有一样永远不可取代，就是人自己的阅历。”马伯庸说，每个人从小到大的经历、走南闯北的想法，都会汇成自己的阅历和对这个世界的认知，并诚实地体现到作品中去，“AI可以生产，但没有方向，真正有方向的只有人”。